är det någon här som är signat på ett musikförlag?

fick killen 24 mille i förskott? låter fint

men om jag signar med ett förlag vill jag fortfarande kunna göra musik som dom inte har att göra med vid sidan om. Jag vill inte att de ska äga rättigheterna till allt man skapar.


Ni som har kontrakt med förlag villka förlag är det?

3000000usd i förskott?? haha, hoppas den kille gör feta låtar, annars sitter han gött i skiten

i skiten? låter som han är set for life tycker jag. :)

det är jag som är the og vafan, han får byta tillbaka till zev luv x! hehe

)Devil P22: i skiten? låter som han är s ..

om han inte fixar in dom cashen till bolaget genom sina låtar, så får han casha tillbax allt. och då kan han inte skriva låtar för nån annan tills pengarna är betalda. om det inte non recoupable, men den risken är rätt liten.att macs polare fick, alltså inte behöver betala tillbaka, 24 mille tror jag inte på.

låter lite väl mycket.

jag har också så som Tob1 sa

Det e få bolag som betalar ut något i förskott! De som gör så vet de vad deras inkomst är!

jag har flera låtar på olika skivbolag som Yellow Sunshine rec och creon rec o de har royalti kontrakter!

det innebär att man får utbetalat 75 % av inkomsten!

men det varierar i procent tal från bolag till bolag

berätta lite för oss om hur det är för dig då quicksilvah =)

låter lite väl mycket.

jag har ..

jag har inte så,jag är inte signad av nått. jag kommer aldrig ta ett förskott förrän låten är satt, och är en hit. sen att det tar typ 2 år innnan du får se några stim pluringar är ju en annan sak, där kommer pimp-daddy-a-kassa in i bilden.sen kan inte jag all jävla juridik shit, men jag vet att man ska passa sig som fan för förskott vet jag.

Alla ni som e signade!

Hur fick ni kontakt me forlag/bolag?

Fy fan för förlag, det är den värsta sortens slaveri. Akta er för detta. Gör enskilda kontrakt på specifika titlar och begränsad tid istället för att skriva förlagsavtal. Det är som att sälja själen till djävulen. Var jävligt skeptiska till skivbolagsfolk som frågar om detta.

dom kanske inte är några "average" beatmakers.. ait?

jo men du vet va ja menar..

betala tillbaka förskott?

nja, det är nog snarare så att du får inte ut några royalites förrän de dragit av förskottet på dina inkomster därifrån.

Dvs du får 30000kr i förskott. När du dragit in rolyaties för över 30000kr så börjar de betala ut royalties till dig, dvs har du dragit in 30123kr så får du ut 123kr.


Har aldrig hört talas om någon som varit tvungen att betala tillbaka sitt förskott i fysiska pengar.

betala tillbaka förskott?

nja, det är nog snarare så att du får inte ut några royalites förrän de dragit av förskottet på dina inkomster därifrån.

Dvs du får 30000kr i förskott. När du dragit in rolyaties för över 30000kr så börjar de betala ut royalties till dig, dvs har du dragit in 30123kr så får du ut 123kr.


Har aldrig hört talas om någon som varit tvungen att betala tillbaka sitt förskott i fysiska pengar.

ja, det är lklart det är så, men om du får 30000kr i förskott och sen gör du bara pisslåtar som ingen vill ha, så drar du in 0:- till skivbolaget/förlaget/mamma? och när dina 3 år till exempel som signad har gått ut och du inte har gett dom shit, så vill dom nog gärna ha sina 30000 pickadoller tillbax. sen är det inte bara skit, man kan ju ta ett förskott på några år, för då har man ju tid att bara göra musik och slippa jobba.

"Det är som att sälja själen till djävulen. "

"It's like the boy in the bubble, who never could adapt, i'm trapped
If I could go back, I never woulda rapped
I sold my soul to the devil, i'll never get it back
I just wanna leave this game with level head intact "

Eminem - Say Goodbye to Hollywood

:D

Tob1 P24
det beror väl på hur avtalet ser ut. Men imånga fall är det nog oftast till förlagens fördel.

Fråga dig varför du ska signa nåt avtal..

Jag rev kontraktet med Air Chrysalis och Grand Slam Publishing för jag kan göra det de gjorde helt på egen hand och få ut 100% av det jag släpper + att jag kan bestämma vad jag gör och till vem helt på egen hand.

jag ska inte bara göra hip-hop. Utan stilar där jag inte har några kontakter. Det är väl en av de stora anledningarna

Jag säger inte att förlag är fel..

nä jag vet och jag förstår din tanke.

I hope so cus I been there

vad skriver du för musik då?

Under namnet Klaeboe?

eh, det var inte det jag fråga. Vad skriver du för slags musik?

haha

Jazz, hiphop, r&b..

till jazz, hiphop och r&b får jag väl poängtera, då jag är textförfattare.

Jag tycker det skulle vara intressant om någon av de som skrivit på ett kontrakt kunde lägga upp det på nätet. Då kunde man gemensamt gå igenom vissa termer och uttryck, samt diskutera vad som är rimligt och orimligt i ett kontrakt.
Jag tror det skulle hjälpa många här på whoa, om de någon gång hamnar i en sådan situation.

Jag tänkter dessutom försöka flytta alla inlägg i denna tråd till "sticky-tråden" Upphovsrättslig guide inom musikens värld.
Annars kommer den försvinna med tiden, vilket är jävligt synd.

maxmixmaster P22
får du någon att lägga upp ett så hade det varit väldigt bra.

AH dont let this trååd die my fellow friends.

hahaha 24 mille i förskott..
mytaren

Jag har blivit erbjuden flera förlags- och skivkontrakt/avtal vilka jag avfärdat. Ifall någon vill diskutera kan dem gärna messa mig privat. Annars några riktlinjer jag tycker är värdefulla.

i) Förlagsavtal är ofta något ett skivbolag vill att artisten ska skriva på. Detta innebär att förlaget och skivbolaget är samma personer vilket är korkat för artisten. Enda syftet är att förlaget ska kunna lyfta en väsentlig del av artistens royalties. Royalties från radiospelningar, liveshower och skivförsäljning (dvs. även det som skivbolaget får betala till artisten går tillbaka till skivbolaget indirekt genom förlaget).

Därför ska ni aldrig skriva under ett förlagsavtal med skivbolaget.

ii) Förlagsavtal löper ofta över orimligt långa tidsperioder. Vi talar här om livstidskontrakt på mellan 20-75 år. Detta innebär att allting artisten gör måste delas med ett förlag vilket inte ö.h.t. har någon juridisk skyldighet att hjälpa artisten i någon större utsträckning.

iii) Förlagen skrämmer ofta artisten, och säger att royalties från utlandet aldrig skulle komma in, ifall inte dem gjorde jobbet. Detta är ren lögn. Det finns internationella organisationer, representerade även i Sverige (STIM och NCB) som sköter exakt samma jobb. Allt artisten behöver göra är att kommunicera med dem istället. Ofta är det så, att förlaget inte gör mer än att ringa dem!

iv) Förlagen säger att de kan subventionera artisten, genom förskott och hjälp att hyra studio. Här ska artisten begrunda noggrant, ifall det är värt att ge bort allt artisten gör i kanske resten av sitt liv för ett förskott på 50.000. Pengar som ändå dras av på artisten när förlaget börjar tjäna pengar på dig.

v) VILKA FÖRLAGSAVTAL KAN MAN ANVÄNDA SIG AV DÅ?

Se till att kontraktet aldrig löper över mer än ett par år. Förlaget ska tydligt ha definierat vad deras förpliktelser är (t ex marknadsföring, sälja in låtar till samlingsskivor osv). Förlaget ska inte äga oinskränkt rätt till artisten material worldwide, utan avgränsat.

Nyckelordet är avgränsa, och avgränsa noggrant. I USA vet jag att förlagen har fått skärpa sig, och de kan inte rövknulla artister hur som helst. I Sverige är det fortfarande skit enligt mig. Var försiktiga.

intressant ... gärna mer sånt där =)

Ingen annan som haft praktisk erfarenhet här på whoa?

the_real_prao:

Jag tycker du har missat en poäng när du skriver "Därför ska ni aldrig skriva under ett förlagsavtal med skivbolaget."
Idag är musikbranschen en av de mest komplicerade och snabbt svängande branscherna i världen. Detta innebär att det ställs fruktansvärt höga krav på alla de som vill hänga med tåget.
Som upphovsman, utövare etc. vill man givetvis inte vara desperat och skriva på vilket avtal som helst, utan man hitta det avtals som gynnar en bäst.
Är man ny i branschen existerar det väldigt sällan att man kan välja och vraka mellan olika sorters avtal. Har man tur hittar man ett skivbolag eller förlag som tror på en. Vid denna tidpunkt tycker jag personligen inte att man ska vara kräsen. För att lyckas måste man exponera sig själv och sin musik på ett så stort territorium som möjligt.
Många duktiga upphovsmän lägger idag upp sin musik gratis på nätet för att nå ut till så många som möjligt. Varför ska man då inte skriva under ett förlagsavtal med ett skivbolag istället, och därmed få betalt om verket säljs eller framförs offentligt?

Men, man måste ha i åtanke att de avtal som man skriver på (enligt svensk lag) förutsätter att man förstår vad alla begrepp innebär. Detta då sverige har en presumtiv lagstifning som förutsätter att parterna förstår vad som är underförstått.
Man bör därför kontakta juridisk insatta personer som kan hjälpa till innan ett avtal skrivs under.

Jag har även en del att säga om det nya musikförlagsavtalet som börjat gälla från 1 jan 2006. Men för detta hänvisar jag till tråden "Upphovsrättslig guide inom musikens värld." som är klistrad i detta forum.

"Många duktiga upphovsmän lägger idag upp sin musik gratis på nätet för att nå ut till så många som möjligt. Varför ska man då inte skriva under ett förlagsavtal med ett skivbolag istället, och därmed få betalt om verket säljs eller framförs offentligt?"

Med detta du skriver menar jag att du har missat min poäng lite. Lägger en artist upp sin musik på nätet "gratis" så är det artistens egna val. Skriver du ett standardiserat förlagsavtal, som ser ut som de jag beskrivit ovan, så ger du bort ALLTING DU GÖR i kanske RESTEN AV DIG LIV eller FÖR EN ANSENLIG PERIOD. (obs: Jag skriker inte, men jag vet inte hur man gör fetstil!!). Dvs, du ger någon annan rätten att bestämma över dina verk.

Jag säger inte att man inte ska skriva skivkontrakt, eller väl definierade förlagsavtal som inte är slavkontrakt. Jag säger att det genomsnittliga förlagsavtalet är rent LURENDREJERI. Det spelar ingen roll om artisten "är ny" i matchen eller ej - man vill fortfarande inte bli lurad.

Jag menar att det är artisten egna val om han skriver på ett kontrakt likaså. Men i grund och botten talar vi om samma sak, nämligen att inte bli lurad.
Precis som jag skrev tidigare så bygger den svenska lagstiftningen på principer som gör att skivbolag etc. och deras avtal är svårförstådda. Detta är givetvis till deras fördel då många människor misstolkar uttryck nämda i avtalet, eller helt enkelt inte förstår dem alls.
Man behöver enligt min mening juridisk hjälp med dessa avtal om man inte är insatt.
Det finns för övrigt standardavtal som jag tycker man kan hänvisa till vid en uppkommen situation.

Jag håller med dig om att det är viktigt att alltid använda juridisk kompetens när man ska skriva under avtal. Det gäller ju vilket avtal som helst, inte bara förlagsavtal. Jag skulle dock vilja tillägga, att även om man förstår allting i avtalet, så ska man vara försiktig. Förlag snackar mycket dynga om hur mycket pengar artisten ska tjäna fram till att artisten skriver på förlagsavtalet. Då händer ingenting förutom att förlaget tar 25-50 % på alla dina royalties för resten av ditt liv. Det är faktiskt EXAKT så standardavtalen ser ut i Sverige.

I ett standardavtal står inte ett piss om vad förlaget ska göra - där står endast vad artisten ska göra.

Om du har annan erfarenhet är det förstås jätteintressant att höra, jag redogör bara för mina egna subjektiva erfarenheter. Jag delar dock dessa med väldigt många andra artister, som jag känner.

Nej, det nya förlagsavtalet från 1 Jan 2006 tar upp nya utgångspunkter för vad man kan avtala om. De omfattas av avtalstiden; både tidsbegränsad och hela verkets skydstid, territorium; kan avgränsas eller omfatta hela världen, samt upphovsrättsliga nyttjanden; dvs. vad förlaget ska ägna sig åt.

Det finns även ett begrepp som heter initialperiod, som gör det möjligt att komma ur ett dåligt avtalsförhållande.
Initialperioden gäller från det att materialet överlämnats till förlaget och avtalet är underskrivet. Initialperioden gäller två år efter det att avtalsperioden startat och inom vilket förlag ska utföra sina första prestationer. Misslyckas förlaget uppkommer en hävningsrätt för dig som gör att du kan ta dig ur det gällande avtalet.

Jag måste även tillägga att ett avtal kan se ut precis hur som helst, avtals som inte kan ändras finns inte. Om de finns är det absolut ingenting att skriva under.

Anledningen till att förlaget tar 25-50% av royaltyn beror på om verket lanseras utomlands eller inte. Vid internationellt territorium tar vanligtvis subförlagen 17% utöver vad som gäller om verket endast lanseras nationellt. Den nationella royaltyn brukar som högst vara 33,3%.

maxmix: Det du skriver här är väldigt intressant, och jag måste säga att det var nytt för mig! Så jag tackar för den informationen. Avtalslagen är som du säger dispositiv, två parter får mellan sig avtala rätt fritt. Men med detta standardavtal som nu finns blir det svårare för förlag att presentera skit. Ifall det finns etablerade normer gynnar det alltid den svagare parten (artisten).

Vad gäller procentsatser brukar "genomsnittet" vara 25% nationellt, 50 % internationellt. Dvs, man blir dubbelt lurad utomlands av sitt förlag, då dem gör ett jobb nationellt såväl som internationellt som görs utan extra kostnad av NCB/STIM.

Jag måste dock återigen inflika, att de flesta företrädare för förlag brukar tala varmt om hur mycket kontakter de förmedlar för artister osv, och bla bla. Jag kan säga att myspace.com eller tom whoa är bättre för att nätverka än de förlagspersoner jag haft att göra med.

maxmixmaster P22
pluggar du musikjuridik?

Procentsatsen nationellt brukar variera mellan 25-33,3%, där 25 är mininum och 33,3% maximum. Det är mycket möjligt att 25% används mer som en "standard", det kan jag själv inte svara på.

Quicksilvah

Jag har läst några kurser inom området, men har även erfarenhet från branschen sedan några år tillbaka.

vad är en bra deal med ett stort musikförlag enligt er? vad är en dålig deal, samt en acceptabel/ok deal?

vore intressant att veta eftersom jag i sommar ska skicka runt olika demos till ett gäng olika förlag.

Det är väldigt svårt att säga. Det beror helt på vad förlaget/skivbolaget är kapabla till när de försöker sälja din musik.
Jag tycker exempelvis att man ska prata med respektive förlag innan kontraktskrivningen och be dem berätta vilka planer de har gällande materialet. Ditt val av territorium vid lanseringen avgör du själv med vad du tror förläggaren kan arbeta med. Har förläggaren ett stort internationellt kontaktnät kan det vara motiverat med en större territoriell omfattning. Detta på bekostnad av en större royalty till förlaget. Är förlaget geografisk begränsad i sitt arbete är det lämpligare med ett mindre område. Prata alltid med förlaget innan för att få insikt i vad de tänkt sig. Det är även viktigt att båda parterna efter varje alternativ skriver sin egen signatur för att öka bevisvärdet vid en eventuell tvist.

En punkt jag själv tycker är viktig är musikförlagets övriga åtagande.
Här kan du och förläggaren fylla i övriga åtagande som ni kommer överens om att förlaget ska utföra. Det finns inga krav för vad som bör anses vara rimligt, allt mellan himmel och jord kan finnas med vid denna punkt. Vad som är viktig här är att skriva tidpunkter inom vilket åtagande ni kommer överens om ska vara utförda.
Det kan vara avgörande för om man senare vill häva avtalet inom initialperioden.

maxmimaster: Vad säger din erfarenhet dig om förlagsverksamhet? Brukar artister vara nöjda generellt enligt dig? Jag är nyfiken , då min erfarenhet och de jag känner är väldigt missnöjda...Du får gärna vara helt subjektiv!

Man ska ha klart för sig att det är stor skillnad att vara artist i jämförelse med en traditionell upphovsman. Väldigt förenklat har man som artist en relation till ett skivbolag, en upphovsman i sin tur är verksam inom ett musikförlag. Idag finns även en kombination av båda dessa som t.ex. Air Crysalis som både har en förlagsverksamhet och distributionsverksamhet inom företaget.

En artist har vanligtvis rätt till en del av försäljningsintäckterna (merchandise, cd, dvd etc) samt en framförandeersättning från Sami. De får även intäckter från spelningar som i vissa fall kan anses vara en bra inkomstkälla.

En upphovsman har vanligtvis rätt till ersättning från Stim, NcB och Sami. Har man t.ex. skrivit text och melodi samt spelar något instrument i låten har man alltså rätt till en ersättning från alla dessa tre organisationer.

Fördelningen mellan alla dessa intäckter varierar beroende på hur många som varit delaktiga. Idag är det vanligt inom förlagsbranschen att man gör s.k. co-lab och sedan gör en split och delar lika med alla inblandade (kompositörer, textförfattare etc). Jobbar man ensam tjänar man givetvis mer vilket är ganska självklart.

Jag har pratat med många personer som förlorat mycket pengar på ett dåligt avtal. Jag har också pratat med personer som förlorat kompisar pga. dåligt formulerade avtal. Det är därför av oerhörd vikt att allt är glasklart när man skriver på, det spelar ingen roll om man är artist eller upphovsman.
Det kommer alltid finnas förlorare i alla branscher, det är dessa missnöjda personer som beklagar sig som man hör.

true